СЛОВАРЬ

АРЕНА: БИТВА УМОВ
Карстен МЕЙХОФФ
Дания

БЛИЦКРИГ

Фридрих Адольф КИТТЛЕР
Германия

БОЛЬ. ПАМЯТЬ. ПАМЯТКА
Зоя ЕРОШОК
Россия

ВОЙНА И МИР В ТЕРМИНАХ
И ОПРЕДЕЛЕНИЯХ

Дмитрий ЛОСКУТОВ
Россия/Брюссель

ВОЙНА ОБРАЗОВ
Сотириос БАХЦЕТИС
Греция

ВОЙНА: ОСВОБОЖДЕНИЕ ПЛЕННЫХ
Вячеслав ИЗМАЙЛОВ
Россия

ВОЙНЫ, ВОЛНЫ, ВЛАСТЕЛИНЫ
Владимир ВЕЛЬМИНСКИЙ
Германия

ГАРМОНИЯ (ВОЕННАЯ ПЕСНЬ)
Юки ХИГАШИНО
Япония/Франкфурт

ГРАЖДАНСКАЯ ВОЙНА
Валерией ПОДОРОГА
Россия

ИНТЕРПРЕТАЦИЯ
Олег НИКИШИН
Россия

ИНФОРМАЦИЯ
Дмитрий РОГОЗИН
Россия

ЗАПРЕТНАЯ ЗОНА
Кристоф ВАХТЕР
Матиас ЮД
Берлин/Швейцария

КЛОУН (НА ВОЙНЕ)
Лео БАССИ
Италия/Испания

КРУГ ВОЙНЫ
Аркадий БАБЧЕНКО
Россия

КОНЦЕПЦИЯ - НЕИЗВЕСТНЫЙ СОЛДАТ
Олег АРОНСОН
Россия

КОРПОРАЦИИ
Узочукву НДУКА
Нигерия

КОШАЧЬЯ НОТАЦИЯ
Юлия СТРАУСОВА
Германия

ЛИКИ УЖАСА
Энтони БИВОР
Великобритания

ОБРАЗ ВРАГА
Любовь ВИНОГРАДОВА
Россия

ООН: УСЛОВИЯ МИРА
Владимир ПЕТРОВСКИЙ
Россия

ОТКАЗ
Роман ШМИДТ
Германия

ПОДВИГ
Борис ЛЕОНОВ
Россия

ПРЕДОК
Николай ПЛУЖНИКОВ
Россия

РАДИКАЛЬНОЕ УПРОЩЕНИЕ
Андрей ТКАЧЕНКО
Россия

СЕРЖАНТ КОСОВ: МИРОТВОРЕЦ
Герман ВИНОГРАДОВ
Россия

СНАЙПЕР
Якоб БЁСКОВ
Дания

СТРАТЕГИЧЕСКОЕ ПРЕДОТВРАЩЕНИЕ КОНФЛИКТОВ
Антон ИВАНОВ
Россия

УРОВЕНЬ РАССЕИВАНИЯ. ПЕПЕЛ.
Илья ПЛЕХАНОВ
Россия

ФИНАНСОВАЯ ВОЙНА
Сигурдур ИНГОЛЬФСОН
Исландия

ЧАСТНАЯ ВОЙНА
Обрад САВИЧ
Сербия/Великобритания

ШАЛАМОВ: ВОЙНА/ЛАГЕРЬ
Михаил РЫКЛИН
Россия

Flag

ИНТЕРПРЕТАЦИЯ



Олег Никишин

Концепт: Документальная фотография как конструкт многих интерпретаций.

 

«Интерпретация» – что такое фотография, любая и в том числе военная? Это – конструкт. Фотография, которая не является конструктом, самая точная и объективная фотография – это та, которую делают камеры наблюдения. Как только появляется фотограф, появляется и тот мир, который он с собою несет, он взаимодействует со средой, меняет ее своим присутствием. Поэтому наиболее благодатны те места, где люди не подозревают ничего о силе воздействия снимка, и не прикрывают того, что на самом деле происходит, когда на их горизонте появляется фотограф. Те кадры, которые возможно еще снять в Афганистане с близкого расстояния, невозможно снять в Чечне, где люди сразу представляют те глянцевые издания, в которых эти снимки окажутся. Таким образом, действующие лица сами начинают интерпретировать реальность перед фотокамерой в выгодном для себя ключе. С другой стороны то, что кажется фотографу объективной подачей материала, может быть совершенно по-другому интерпретировано уже на другом конце коммуникативной цепочки – его зрителем. Образ наполняется смыслом, не только в зависимости от того, кто снимает, или от того, как тот, кого снимают, «дает» себя снять. Образ интерпретируется и в зависимости от того, кто смотрит. В этом отношении под фотографиями важны подписи. Один и тот же снимок последствий вооруженного конфликта может вызвать различные чувства в зависимости от того, какую из конфликтующих сторон, например, поддерживает зритель. Или же, от того, какой у зрителя бэкграунд. Видя снимок – особенно если тот без подписи – зритель легко может проинтерпретировать образ так, что тот обретет почти противоположное значение. Часто образы попадают в уже готовую нишу нашего сознания и чтобы извлечь их оттуда и пустить по другой траектории, нужны описания и разъяснения. Фотография – это сложный объект, который является не только передачей информации с места событий, но и отображением того, кто ее сделал, отображением открытости или закрытости среды для фотографирования, а так же почти зеркальным образом того, кто на нее смотрит.